아카데미는 아쉽게 놓쳤지만, [가구야 공주 이야기] [댐 키퍼] 등 일본인 감독의 애니메이션 작품이
작품이 노미네이트되어 애니메이션으로 그 레벨의 높이를 각인시켜주었다. 하지만 일본 애니메이션은 쿨재팬의
견인역이 기대받았으면서 실은 수출이 부진하다. 해외매출의 피크는 2005년에는 313억엔이었지만 2013년에는 169억엔까지
감소했다. 컨텐츠 비즈니스에 정통한 덴츠 컨설팅 시니어 디렉터 모리 유지씨는 이렇게 분석한다.
"지금까진 일본 애니메이션은 인기가 있었고, 해외 사람들이 계속 사러왔기 때문에 딱히 판매방법을 생각치 않아도 인기가
있는 걸 그대로 가져가면 돈이 됐습니다. 하지만 2005년을 정점으로 하락해왔죠. 사실 일본 애니메이션 뿐만 아니라
DVD 등 영상 작품이 매우 고단한 시대에 들어갔다는 겁니다. 일본은 그러한 환경의 변화를 몰랐죠. 그래서 마이너스
방향으로 같이 떨어진 겁니다."
철저한 [매수자 우선]으로 성장하는 한국 애니메이션
지금 현장에서는 기획 단계서부터 해외 다양한 이들을 의식하여 제작을 진행하는 새로운 대처가 모색 중이다.
도쿄도 내 잇는 최대 제작사의 간판작 [드래곤볼]은 29년전부터 전세계 70여개국에서 TV방송이 되어왔다.
그런 실적이 있는 회사이나, 최신영화는 처음부터 해외시장을 의식해, 세계 30여개국의 공개를 계획 중이다.
그래서 각국의 규제도 배려해, 예를 들자면 일본에서 많이 볼 수 있는 유혈 장면을 없앴다. 그러한 국제표준화를
추진해 각국의 팬을 확보하겠다는 전략이다. 일본 애니메이션 제작회사의 고문을 맡는 존 이삼씨는 이렇게 말한다.
"(2000년대 초반 미국에서 대히트한)『포켓몬』과 같은 걸 겨냥해 일본서 많은 작품을 사기 시작했는데
유감스럽게도 키즈(어린이)용으로 히트치고 있는 일본 애니메이션은 줄어들고 있어요. 역시 해외 타깃을 어떻게
할것인가가 과제라고 생각해요."
일본의 애니메이션이 지지부진한 사이에 "표준화"를 철저히 하여 수출을 늘린 것이 한국이다. 로봇이
자동차로 변신하는 "로보카 폴리"는 세계 80개국 이상에서 방송되고 있다. 제작사는 기획 단계부터
해외에서 전개하는 것을 상정해 어느 나라에서도 받아들여지기 쉬운 작품을 만드는데 힘을 기울였다.
그 하나가 시사회. 각국 바이어에게 파일럿 판을 보여주고 각 나라의 실정에 맞지 않는 부분을 지적받고
정정하거나 삭제하고 있다. 때로는 스토리 자체를 바꾸기도 한다. 엄준영 감독은
"저흰 작품을 가급적 많은 나라의 아이들에게 보여주고 싶기 때문에 각 나라의 제약을 지키는 건 당연하죠"
라고 말했다.
국제표준화인가, 올재팬인가,
애니메이션의 해외 마켓은 DVD에서 텔레비전 방영, 인터넷 전송으로 옮겨지고 있다. 모리 유지 씨는 이 변화에 대응하는게 급선무라고 한다.
"만드는 측도 대응할 필요성이 있는데 어떤 판매방법이 있는지를 살펴볼 필요가 있을지 탐구해야 된다고 생각합니다.
지금까지 『사러오는 사람한테 판다』뿐이었기에 『좋은 작품을 만든다』에 주력해도 괜찮았어요 과거 일본의
공업 제품과 마찬가지의 전철을 밟았다 생각해도 괜찮을 겁니다."
한편으로,"상대방에 맞추는 것" 뿐이 아니라 "자신들이 만들고 싶은 걸 만들어 세계에서 벌어들이는" 전략을 세우고 있는 것이
[시도니아의 기사]를 제작한 [폴리곤 픽쳐스]다. 3차원 CG를 쓰면서 굳이 2차원 애니메이션 같은 질감을 냄으로써
눈이 높은 팬들로부터 열렬한 지지를 받고 있다. 이 회사는 인터넷으로 해외 전송을 하는 미국 기업에 주목했다. 또한, [어디까지나 올재팬]을
고집해, 라이벌 애니메이션 제작 회사가 완구업체 등과 손 잡고 자신들의 플랫폼을 만들려는 시도도 이루어지고 있다.
가쿠니야 히로코 캐스터
"해외 플랫폼에 도전해 올재팬을 세계에 발신하려는 각기 노력이 있었지만, 어떤 장점과 단점이 있습니까?"
모리
"어디 어떤 작품이 있나 알게끔 하지 않으면 안되므로 해외 플랫폼에 의존하는 건 매우 좋은 발상입니다.
올재팬의 경우 [여기 가면 일본 애니메이션을 볼 수 있다]라는 걸 알릴 수 있는가, 그게 과제입니다.
상품을 어떻게 하면 사게할까, 그게 아직 과제입니다. 특히 플랫폼에 권리까지 넘겨버리면 불이익이 생길 수도 있습니다."
가쿠니야
"일본의 잠재력은 아직 높군요."
모리
"아직 힘이 있다고 생각합니다. 새로운 작품, 우수한 작품을 만들 힘은 있습니다.
그리고는 어떻게 팔러갈까, 그 과제가 아직 남았다는 겁니다."
애니메이션 갈라파고스화부터 어떻게 탈피할지라는 것이다.
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표절작 각본쓰레기 똥망맞죠 맞는말인데 부들부들하시네
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로보카 폴리 같은 3d 아동물은 수준낮고 유치해서 한국 애니 발전에 도움이 안된다능! 빨리 학원물 이능물 미소녀빤스 대량학살로 채워넣은 애니를 만들어서 일본따라잡아야 한다능!
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한국이 발빠르게 3D로 옮긴게 지금 보면 탁월한 선택이였다 봄 밑에 전연령애니는 오타쿠타겟 라노벨애니보다 수익도 못내고 한국 애니는 2D든 3D든 하수구쓰레기급이라고 말씀하신분 나오세요. 이불 그만 차시고.
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당장 러브라이브만 봐도 애니는 똥망인데 캐릭터들하나로 지금 버는돈보면.... 작품성같은건 일단 치우고 캐릭터만 잘 뽑는게 최고임
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단순히 캐릭터성으로 먹고산다보다는 내수를 넘어서 수출 시장에서 일본 애니메이션 업계가 해외 바이어들의 니즈를 맞춰나가야하지 않겠냐는 논지에 가까운 것 같습니다만.
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단순히 캐릭터성으로 먹고산다보다는 내수를 넘어서 수출 시장에서 일본 애니메이션 업계가 해외 바이어들의 니즈를 맞춰나가야하지 않겠냐는 논지에 가까운 것 같습니다만. | 15.03.03 00:55 | | |
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한국이 발빠르게 3D로 옮긴게 지금 보면 탁월한 선택이였다 봄 밑에 전연령애니는 오타쿠타겟 라노벨애니보다 수익도 못내고 한국 애니는 2D든 3D든 하수구쓰레기급이라고 말씀하신분 나오세요. 이불 그만 차시고.
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